Сможете отличить книги Стивена Кинга от их экранизаций?

Это экранная версия. В фильме «Тёмная башня» 2017 года Роланда Дискейна сыграл Идрис Эльба. Книжный Роланд описан иначе: у него пронзительные голубые глаза, суровая внешность и черты классического героя вестерна. Создавая образ Стрелка, Стивен Кинг ориентировался на безымянного героя Клинта Иствуда из фильмов Серджо Леоне. Выбор Эльбы был самостоятельным решением создателей фильма. Кинг публично поддержал актёра, а сама картина не стала точным пересказом первого романа, а объединила мотивы из разных частей цикла.

Открытый финал принадлежит повести Стивена Кинга «Туман». Дэвид Дрейтон, его сын Билли, Аманда Дамфрис и миссис Репплер едут на юг, не зная, остались ли безопасные места и сколько ещё продержится машина. Среди радиопомех Дэвиду чудится одно слово — «Хартфорд». Он не уверен, действительно ли услышал его, но связывает с ним возможность спасения; последним внутренним ориентиром героя становится надежда. Фильм Фрэнка Дарабонта 2007 года получил совершенно другой, завершённый и трагический финал. Дэвид убивает своих спутников и сына, чтобы избавить их от чудовищ, а через несколько мгновений видит прибывающих военных.

Такая трактовка характерна для фильма Стэнли Кубрика «Сияние» 1980 года. Джек Николсон с первых сцен играет Торренса напряжённым и тревожным, поэтому его дальнейшее безумие выглядит скорее усилением уже заметного состояния. В романе герой проходит более постепенный и трагический путь. Джек борется с алкоголизмом, вспышками гнева и чувством вины, любит семью и надеется начать новую жизнь, но отель «Оверлук» шаг за шагом использует его слабости. Именно отсутствие такой выраженной внутренней дуги было одной из главных претензий Стивена Кинга к фильму. Писателю было важно показать не прирождённого злодея, а человека, которого сверхъестественное зло постепенно ломает.

Знаменитая сцена появилась в фильме «Побег из Шоушенка» 1994 года. Энди ставит пластинку и передаёт по громкоговорителям дуэт «Sull’aria» из оперы Вольфганга Амадея Моцарта «Свадьба Фигаро». Заключённые замирают во дворе, хотя большинство из них не понимает слов. За несколько минут музыка создаёт ощущение свободы, а Энди сознательно принимает наказание за этот поступок. В повести Стивена Кинга «Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка» такого эпизода нет. Сценарист и режиссёр Фрэнк Дарабонт придумал его для экрана, и сцена стала одним из самых узнаваемых моментов фильма.

Матурин играет важную роль именно в романе «Оно». Это древняя доброжелательная сущность из Макровселенной и противоположность разрушительному Пеннивайзу. Во время Ритуала Чюд сознание Билла выходит за пределы обычного мира, и там он встречает Черепаху. Матурин объясняет природу противника и помогает мальчику понять, что сражение с Оно является прежде всего поединком воли и веры. В экранизациях Матурин не появляется как действующий космический персонаж. Создатели фильмов оставили лишь небольшие изображения и фигурки черепах, которые поклонники романа могут заметить как пасхальные отсылки.

Это сюжет фильма «Газонокосильщик» 1992 года. Учёный Лоуренс Анджело развивает способности Джоба при помощи препаратов и виртуальной реальности, но эксперимент превращает испытуемого в опасную силу. В коротком рассказе Кинга нет ни Джоба, ни учёного, ни компьютерных технологий. Хозяин дома Гарольд Паркэтт нанимает странную службу ухода за газоном: самодвижущаяся косилка убивает крота, а ползущий следом обнажённый работник ест траву и оказывается служителем древнегреческого бога Пана. Полнометражная картина использовала название рассказа и лишь отдельные мотивы. Кинг счёл связь с его произведением вводящей зрителей в заблуждение и через суд добился удаления притяжательного упоминания «Стивен Кинг» из названия и рекламы фильма.

Этот эпизод есть в романе «Оно» и не переносился ни в одну из его известных экранизаций. Он происходит после детского противостояния с чудовищем, когда герои не могут найти выход из канализации. Беверли поочерёдно сближается с каждым из шести мальчиков. Поэтому популярное краткое описание этой сцены как «оргии» не совсем точно: речь идёт не об одновременном действии всей группы, а о последовательных контактах. Стивен Кинг объяснял сцену как символическую границу между детством и взрослой жизнью и как попытку вновь соединить потерявшую единство группу. Тем не менее этот фрагмент остаётся одним из самых спорных мест романа.

Так происхождение купола объясняется в романе Стивена Кинга «Под куполом». Герои находят инопланетное устройство и понимают, что юные существа устроили жестокую игру с городом, как дети с муравейником. Джулия Шамуэй мысленно обращается к одной из юных представительниц этой расы. Она заставляет её почувствовать, что жители Честерс-Милла — настоящие разумные существа, способные страдать, и добивается освобождения города. Телесериал «Под куполом» значительно изменил мифологию. В нём происхождение барьера связано с яйцом, группой «родства» и планами инопланетной цивилизации, а не с развлечением инопланетных детей.

Так заканчивается детская линия в фильме «Оно» 2017 года. Участники Клуба неудач понимают, что Пеннивайз питается их страхом, противостоят созданным им образам и сообща наносят клоуну удары, после чего тот проваливается в глубину колодца. В романе первая решающая встреча устроена сложнее. Билл вступает с Оно в Ритуал Чюд — психическое противоборство, связанное с Макровселенной, — встречает Матурина и побеждает чудовище в сражении воли, хотя дети ещё не уверены, что уничтожили его окончательно. Преодоление страха важно в обеих версиях, поэтому решающим отличием здесь служит способ схватки. Физическое избиение Пеннивайза без участия Матурина относится именно к фильму 2017 года.

Так устроен сюжет фильма «Бегущий человек» 1987 года с Арнольдом Шварценеггером. Бена Ричардса ложно обвиняют в массовом убийстве, а затем принуждают участвовать в телевизионной игре, где его преследуют специально созданные для шоу охотники-сталкеры. В романе, опубликованном Кингом под именем Ричарда Бахмана, бедный безработный Бен идёт на игру добровольно, чтобы заработать деньги на лечение дочери. Он не заперт на одной арене: участник может скрываться по всей стране в течение тридцати дней. За книжным Ричардсом идут профессиональные Охотники, а обычным гражданам платят за сообщения о его местонахождении. Фильм сохранил идею смертельного телешоу, но радикально изменил и биографию героя, и правила преследования.